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发型设计不得不学习的基础知识
来源：本站 时间：2022/3/31 10:37:13 次数：
一、设计的两种方法：
1、相反：
长脸型缩短、宽脸型收紧、扁平采用堆积、发量多则采用去量。
（附）一个直发的顾客进来，要你为她设计一个发型，你给她卷发的建议比直发的建议更容易被接受。
2、对比：
1、形：物体的三维表达（长、宽、深），头发的长度、两耳间的宽度、鼻尖到枕骨的深度。
（附）立体感是深度表现的强弱。
a.线条：头发的粗细、断续、弯曲或直。
b.方向：向前的方向使人感觉“包裹”着脸庞；向后则感觉打开；需要量感的地方可以用梳子向上梳起，并吹发，让头发显得蓬松。
c.形状：发型完成后的外轮廓与外线。
d.轮廓：发型的外形状与形线。
e.结构：不同长度的头发在头部的组合及分布情况（堆积或去除重量的方、圆、三角）。
（附）抽象结构：头发拉离头部，垂直于头皮呈现的形状。
（附）重量：在一定的区域内，头发堆叠的效果。（外行看长短，内行论轻重）
（附）发量：在一定的区域内，头发的密度感觉。
2、纹理：发束在头发表面形成的特征。
a.静止纹理：上面的头发覆盖的区域，看不到下面发捎外露的部分称为静止纹理（OneLength是典型的静止纹理）。即使是卷发。
b.活动纹理：发稍外露的部分。清楚的看到层次。
c.混合纹理：在一个发型上，同时存在静止和活动纹理。多数情况下，内圈为静止纹理，外圈为活动纹理。
（附）外结构处理纹理的方法：
a.尾削：点剪发尾，最多5毫米，使它更柔和。刻痕也是尾削的一种，但刻痕去掉的长度更多一些，会使饱满度变低。
b.束削：提拉发片，从发中段处理头发，在发现发量过大的发片上使用，每次下剪不要超过3毫米（不是滑剪），剪刀口不要张得太大。
c.底削：提拉发片，从接近头发的根部将头发剪短（不能紧靠头皮），在去掉发量的同时，制造短发，起到支撑的作用。
（附）内结构的处理纹理的方法：
做纹理的剪切方向要与结构的方向一致。
滑剪：主要用在制造束状感上。
例如：去掉重量是上短下长，那在发片做纹理的时也要上短下长，从上至下，下剪位置由靠近发根慢慢变化到靠近发梢，变化程度与结构线平行。
三、颜色：可以衬托发型的特点。
根据不同顾客的肤色、气质、发质来设计适合的颜色，还要考虑顾客的职业特征，利用三原色来进行颜色的调配，包括点染、片染、挑染、多段染渐变色、对冲处理，国际色板的配色，达到发型、发色、整体造型完美结合。
1、相反：
长脸型缩短、宽脸型收紧、扁平采用堆积、发量多则采用去量。
（附）一个直发的顾客进来，要你为她设计一个发型，你给她卷发的建议比直发的建议更容易被接受。
2、对比：
圆脸烫一个爆炸式，会显得脸小。下巴比较尖的顾客，将后转角的头发留长，并搭到肩前，就不会让下巴周围变空。
1、形：物体的三维表达（长、宽、深），头发的长度、两耳间的宽度、鼻尖到枕骨的深度。
（附）立体感是深度表现的强弱。
a.线条：头发的粗细、断续、弯曲或直。
b.方向：向前的方向使人感觉“包裹”着脸庞；向后则感觉打开；需要量感的地方可以用梳子向上梳起，并吹发，让头发显得蓬松。
c.形状：发型完成后的外轮廓与外线。
d.轮廓：发型的外形状与形线。
e.结构：不同长度的头发在头部的组合及分布情况（堆积或去除重量的方、圆、三角）。
（附）抽象结构：头发拉离头部，垂直于头皮呈现的形状。
（附）重量：在一定的区域内，头发堆叠的效果。（外行看长短，内行论轻重）
（附）发量：在一定的区域内，头发的密度感觉。
2、纹理：发束在头发表面形成的特征。
a.静止纹理：上面的头发覆盖的区域，看不到下面发捎外露的部分称为静止纹理（OneLength是典型的静止纹理）。即使是卷发。
b.活动纹理：发稍外露的部分。清楚的看到层次。
c.混合纹理：在一个发型上，同时存在静止和活动纹理。多数情况下，内圈为静止纹理，外圈为活动纹理。
（附）外结构处理纹理的方法：
a.尾削：点剪发尾，最多5毫米，使它更柔和。刻痕也是尾削的一种，但刻痕去掉的长度更多一些，会使饱满度变低。
b.束削：提拉发片，从发中段处理头发，在发现发量过大的发片上使用，每次下剪不要超过3毫米（不是滑剪），剪刀口不要张得太大。
c.底削：提拉发片，从接近头发的根部将头发剪短（不能紧靠头皮），在去掉发量的同时，制造短发，起到支撑的作用。
（附）内结构的处理纹理的方法：
做纹理的剪切方向要与结构的方向一致。
滑剪：主要用在制造束状感上。
例如：去掉重量是上短下长，那在发片做纹理的时也要上短下长，从上至下，下剪位置由靠近发根慢慢变化到靠近发梢，变化程度与结构线平行。
三、颜色：可以衬托发型的特点。
根据不同顾客的肤色、气质、发质来设计适合的颜色，还要考虑顾客的职业特征，利用三原色来进行颜色的调配，包括点染、片染、挑染、多段染渐变色、对冲处理，国际色板的配色，达到发型、发色、整体造型完美结合。
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